The Whole World+The Work=The Whole World

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冬天里里里里里里的一把火，冬天的空气就是烦躁的真空就是烦躁的真空。
ＳＯＵＬＳＥＥＫ还是那么的慢。我恨！

新到的有：

Terry Reily
"Dorian Reeds"
难得找到我的这位至爱之宝的另外些６０年代的经典风琴作品，
还是喜欢他的这个标志型的题材声音，另外，前镇子一个意外
下到他的一个单曲极为震惊，叫"you are so good",
前半部分是个貌似火箭发射般的冲刺，
冲刺时刻到达顶端后要爆发的那一瞬间，紧接着的居然是段黑人的灵歌，
还惟妙惟肖的，那个过度，实在
刺激，估计这首曲子就是让人听那个过度，受下刺激，
后来的那段灵歌还带有些Steve Reick “it's gonna rain”的架势，
一直极简重复得有个７分钟吧。实在喜欢。

The Female electronic music from 60s 70s

看题目就不用介绍了，很喜欢女性极端主义色彩的东西，
或者说她们是第一批提前缔造了折衷派的外星来客，
还谈不上极端。
虽然我不是一个女性主义者，因为忍受不了内种做作的
细节，应该说洒家宁可被乱棒打死或者被吐沫淹死也要去
藐视和反对女性主义，我恨这玩意儿！
但是对于真正的巾帼英姿的魅力，
确实抵抗不住。因为她们是一群真正的母系社会实干家，
什么都不说了，做一名实干家比去说一万句魔法咒语都要来劲。

Rhys Chatham
“Crimson Grail"

另一位喜好拿数把吉他做吉他交响的疯子，
与Glenn Branca不同的是，他在上个月２４号发行了
一张用４００把吉他做的交响，比前者多了３００把，
甚至除了这４００把琴，没有任何其他的乐器，这到是比较的引人
好奇，John Cage曾经有个著名的评论，说他认为
Branca的东西“is suck!”一无是处，
后来这句话还被Ｂ直接放在了他的专辑上，不知
Cage要是还活着，是否还会发此同感，但我本人
对Branca和这种吉他交响或者器乐的大数量重奏非常的喜爱，毕竟这种
集合体的扩大或者缩小，只是个意识形态，最主要的
是它出来的声音如何，不然干吗都可以认可一个充满白噪音
的空间和一个完全寂静的空间都是一样。

Claude Debussy
得彪西的钢琴和旋

第一次见到他是上小学的时候，他的照片和莫扎特还有贝多芬等
一起挂在音乐教室里，但是１６年后才终于听到了他，
对钢琴从来就没有过好印象，对于键盘我又只喜欢风琴和羽管键琴还有
合成器，不过和得彪西的这次经历以后，我找到了一个可以去接受这个
乐器的媒介，那就是，我爱得彪西的钢琴和旋而不爱钢琴，
有几次真的是半夜都要突然爬起来听听，冬天犯病（抑郁症）的时候
把他的这些声音插上混响效果器，听一耳朵后是最好的治疗方法。

得彪西的耳朵可以听到普通和旋之外并凡人听不到的声音，比蝙蝠的
耳朵还要灵敏。所以那是为什么他的声音甚至可以从空间的缝隙中流出来，
像是在用放大镜来播放，幻觉或吃惊的发现自己似乎听到了些别的
东西，可惜那不是我们耳朵的功劳，而是他释放了魔法。

威尔第歌剧《茶花女》
这是近两年中，我的耳朵第一次拒绝了的声音，
刚播放不到２０分钟，我就强行关掉了电视，原因是
女主角的花腔女高音的高频实在是让我脑袋炸了，这部戏的确有看头，
我长见识了这回！
她的心里世界有多么的高涨，她的花腔高歌的高频和力量就有
多大，原来人类在那么早就开始酝酿噪音艺术了，和现在不同的是
那会的人们先有了一个用生理媒介来表达这些噪音的标准和审美，
确实不错。
高频震荡的速度快，杀伤力也快，哪天我真的活腻了，就用１０台功放
播放这部戏，直接被包裹着的高频活活炸死。
很抱歉，只能欣赏２０分钟，但是还是被诱惑不断。